形式：长卷 尺寸：113*21.9
黄宾虹早年山水创作天真幽淡、笔墨精秀、风格峻爽，总体上走的是疏淡清逸的路子，可谓“独为清尚之风”，是师古人之典范。晚年则一改传统之习，独创“平”、“圆”、“留”、“重”、“变”五种运笔之法，并“浓”“淡”“破”“泼”“积”“焦”“宿”七种施墨之法的运用愈发得心应手、潇洒自如，画面厚重而深沉，浑厚华滋。本幅《镜湖小景》笔墨秀润而结构精严，诸种意象安排妥帖，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍亭阁、岫云山径，层次颇多，但画面仍气韵贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针，疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。
从技法上来看，画家以水墨、小青绿技法并辅留白之法，描摹云岚、青山、古树、幽居，积墨、泼墨、铺水，无所不用其极，在纸上任意纵横氤氲，呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果，而笔墨攒簇、层层深厚，入眼皆是水墨淋漓、云烟幻灭，好一派活生生的自然圣境。《镜湖小景》在连绵的画轴上描写镜湖盛景，不求气韵而气韵自生，不求法而万法具备，堪称黄宾虹师法造化的绝佳实践。
这件作品的可贵之处，还在于它在黄宾虹本人创作里也是独具面目的。其核心价值在于它是最具“内美”特质的巨作之一。什么叫黄宾虹的面目？这就是。那么，是不是乱涂乱画就是内美之作呢？如果“乱涂乱画”而没有内涵，充其量只是乱涂乱画而已。黄宾虹激赏清代王昱说的话：“有一种画，初入眼时，粗服乱头，不守绳墨，细视之则气韵生动，寻味无穷，是为非法之法。惟其天资高迈，学力精到，乃能变化至此。”可见内美之作，“气韵生动，寻味无穷”不可或缺。展卷细视，满幅“参差离合，大小斜正，肥瘦短长，不齐之齐”的点和线，满幅树不树，山不山，水不水，几乎全是活泼泼的、有生命有呼吸的画法线条，这些画法线条通过浓墨、淡墨、破墨、泼墨、焦墨、宿墨、渍墨、积墨诸法的交互，组合成一幅天趣横生的宇宙图像。退远看，树木房舍山石，历历在目，画面上的书法线条融合成一幅天然图画。北宋董源素有笔极草草，近视之几无物象可寻，远观则静物粲然之美誉，睥睨画史上千年，然而从董源传世图卷看，似乎有溢美之嫌，如果将之拿来形容黄宝虹这件图卷倒是有些量身定制的味道。
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